暑期档热剧涌来，这边厢《长相思》打出一女配三男的雌竞修罗场牌面，在社交场引发烧议，那里厢《安乐传》祭出男女双强的法宝，事业脑和恋爱脑相互交织掀起看点。
随着影视行业生长，各种题材影视剧里主人公的人设和关系设置也随之转变。因此，荧屏人物的排列组合流变，是个可以考察行业变迁轨迹的窗口，还能折射出民众的审美迭代。先瞄准风口的创作者，能赢得先机。然而当蓝海变红海，在套路化中若何升级人物组合，成了影视剧进化的要害之一。
题材对应人物设置
(资料图片)
《长相思》热度快速攀升，成为热搜常客，其中推动这场舆论热度的要数一个女主同伴三个男性角色的新鲜人物组合。改编自桐华小说，古装神话剧《长相思》以女主小夭的运气发展线为主轴，穿插了她千头万绪的情绪关系网。
她和玱玹是青梅竹马，和涂山璟同舟共济，和相柳互为知己。由于三个男子都围着女主转，极大知足了女性群体对恋爱的精神诉求，于是在微博上泛起了雌竞修罗场的话题。
相比《长相思》错综庞大的多维度情绪线，《安乐传》在情绪模式上就显得稍微简朴。男女主都是搞事业的主儿，双强人设搭建势均力敌的恋爱，在通例的剧作框架上唯一有点转变的，就是女主拥有明暗双重身份，而且融入了一些悬疑探案和轻笑剧元素。
实在，考察近十年国产剧中的人物设置，会发现大致几类模式，而且差其余题材剧种往往对应与之匹配的角色组合。宫斗剧标杆《甄嬛传》从人物主次来看，是典型的“一男N女”，以天子为中央、多嫔妃围绕的人物关系网，折射父权社会下女性的生计状态，也将雌竞推向舆论岑岭。
这种人物设置在宫斗剧中俨然成为标配，厥后的《延禧攻略》《如懿传》都延续了类似模式，而且男主作为权力中央，必须强势，女性则容易沦为牺牲品而处于弱势职位。
“一女N男”的人物组合，多泛起在大女主剧，好比《楚乔传》《长相思》《猛火如歌》等古装剧和《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》等女性色彩浓郁的都市剧。
在这些剧中，男性角色大多承载着陪衬女主高光的工具人属性，折射出创作者反男性视角的二极管头脑。可是一味迎合女性受众有时观众也不买账，由于有些剧并没有真正深入女性视角击中G点，而是将其当做噱头隔靴搔痒。
从以前至今的影视剧里，男强女弱、女强男弱的人物设置，呈并行生长。男强女弱的如《我的前半生》《斗破苍穹》《最好的我们》《致我们单纯的小美妙》《苍兰诀》《星汉光耀》，涵盖都市情绪、古装、校园青春等题材。
在差其余天下观里，男主虽然身份靠山差异，但统一被设置成职位优越或高段位的人，而女主则更多是瞻仰男主，然后蜕变为更好的自己。在一定水平上，这种人物关系中的男女主是处于引领与追随的状态。
女强男弱的人物组合，多泛起在她性向剧。如《尤物心计》《怙恃恋爱》《虎妈猫爸》《辣妈正传》《下一站是幸福》《幸福到万家》《风吹半夏》。无论是年月剧里因阶级差异连系的恋爱，照样古装剧里“女王”式女主，抑或都市剧婚姻关系中雷厉流行的女方，以及姐弟恋、农村、商战等题材中具有自力精神的女性，她们自带的女强标签契合了屏幕外女性群体的醒悟意识。
至于男女双强的人物设置，在以事业线为主的剧作对照常见，不管什么题材，男女搞事业的篇幅绝对不会低。好比《梦华录》《起义者》《云襄传》《锦心似玉》《归路》《理想之城》《你是我的荣耀》，男女主要么为了配合信仰并肩前行，要么为杀青各自目的而结盟，要么在各自打拼的领域闪闪发光。总之，就是男女主要巅峰相见。
另有一种人物组合，是N男搭配N女，是群像剧的标配。如《伪装者》《琅琊榜》《三十而已》《欢欣颂》《若是岁月可转头》《白鹿原》《人民的名义》《狂飙》《扫黑风暴》。谍战、古装、涉案、悬疑、年月、现实主义等偏男性调性的题材，或者都市女性群像题材，都是席卷多男+多女的人物组合容器。
人物若何脱节套路，实现进化？
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国产剧里人物排列组合的演变，在某种水平上是与影视行业生长和民众与时俱进的审美相挂钩的。在影视公司生产版权剧、电视台和视频网站采购播出的时期，主要盛行几类剧种。
一是受到港台文化影响的本土偶像剧，这些剧里的男女主多数是霸总+傻白甜的组合，为那时的女性受众提供了完玉人友模板并造了一个充满粉色泡泡的梦。二是都市生涯剧、年月剧，早年这类剧作扎根现世，基调较厚重，悬浮感较少，群像式小人物组成图景主角，折射芸芸众生的冰山一角。因此，人物的底色是质朴的，也是普世的。
三是硬核的涉案悬疑剧，彼时创作环境较为自由，这类剧里的主角往往被设置为正邪对立，而且对人性的描绘不是浅尝辄止，是真正能剖开人性的漆黑面给人带来警示。四是各种垂类古装剧，随着分支差异，要么把女强或雌竞玩出高度走狗血蹊径，要么给主人公设定美强惨的运气线和跌宕升沉的情绪线，把爽感虐感玩到极致。
那时，网络还不蓬勃，交流空间受限，因此民众的追剧口味基本属于片方拍什么、平台播什么，只要不太拉胯，就会通盘接受。换句话说，那时观众的审美还在培育阶段。
这也是为何以前一些经典影视作品里的人物，他们的言行举止至今都市被网友拿来二创解读的缘故原由——一方面，民众审美已经迭代成熟，另一方面，以前影视剧里的人物大部门都做得对照扎实。好比被盘到包浆的《甄嬛传》，内里的人物甚至衍生出“甄学”。
到了流量时期，资源入局搅乱影视行业，为赚快钱，项目时间成本被压缩，导致人物泛起逻辑破绽某人设前后纷歧致、甚至与那时的民众审美脱节等种种问题。视频平台介入产业链上游早期，网剧野蛮生长，加倍剧了这种乱象。
人物成为被贴上标签的机械人，缺少了让人共识的情绪。尤其“重灾区”大女主、大男主剧最先日渐式微，以及价值观陈旧的玛丽苏、杰克苏也最先被人诟病。归根结底，是种种套路化的人物排列组合已经审美疲劳。
影视隆冬后，行业最先拨乱横竖，在内容为王指导下，国产剧迈向精耕细作时期。随之而来的，是一些作品里的人物也逐渐变得有了烟火气，更明白与时代脉搏同步来让目的受众精神共振。
好比某些她题材里的女性角色有了真正的醒悟意识，她们成了折射现实生涯的一面镜子，逆境渺茫被真实展现。就像《我在异乡挺好的》《爱很鲜味》两部女性群像剧透出的女性友谊与小我私人逆境，既写实又弥足珍贵，作为掩饰的男性也没有拖累。
这是个可喜讯号，但不容忽视的是，市场上依旧充斥着不少人物依然有bug的影视剧在荼毒观众眼睛。用创新题材实现与创新人物的相互成就，成了从业者破局的方式之一。
由于创新题材意味着在此基石上创作的人物，是自带一定新意的，也是跳出套路化桎梏实现进化的推动力。近年播出的一些全民向爆款剧，提供了一些解题的思绪。
田园风治愈剧《去有风的地方》男女主都属于外弱内强，他们看上去被现实压力折磨得略为佛系，不狼性甚至有点躺平的味道，但这种与当下功勋社会反套路的人设，让欲扬先抑的人物发展线变得更真实，也更有熏染力。
生涯流悬疑剧《漫长的季节》，三个男主都是外表“丧丧”的中年人，完全与国产剧里的主流式主人公南辕北辙，但他们身上散发的土壤芬芳和人性绚烂以及反衬的人性毛边，增添了人物的立体度与可信度，共情指数极高从而推动剧集出圈。
时间循环题材《劈头》，将内核放在阐释人性与社会机械间的拉扯。于是男女主在捍卫真善美不惜牺牲自我利益历程中履历的心里冲突，配角陷入极端头脑犯罪留下的唏嘘与深刻反思，都是创作者通过出彩的人物群像转达给观众的。
《隐秘的角落》则是勇敢接纳实力派中生代+小演员的组合，在这样极具岁数跨度的演员搭配下，增强了借儿童视角剖析成人天下的残酷带来的戏剧张力。《人世间》全员演技派，给中生代和老戏骨搭建了飙戏的舞台，从而剧集获益。
影视剧里的人物作为直接跟观众交流的桥梁，能否打悦耳心在很洪水平上决议了作品回响。当行业风向、民众审美发生转变，从业者在打造人物组合与人设时，应明白针对响应题材对目的受众换位思索，做好前期调研，并适当融入一些新意，才气提高人物的出彩度。
要害词：