文 | 知庸
当骨朵问起王阳，是否以为自己是个完善主义者时，他不假思索地回复，“我是。”
(资料图片)
王阳对完善的追求，在这场对话中体现地淋漓尽致。最先前，他刚刚竣事另一场长达两小时的采访。但他只是稍作休整，便又恢复成了谁人状态丰满，声音中带着笃定的王阳。
他对角色和演出事业的表达欲依然兴旺，表达能力和逻辑也依然出众，甚至有时，他会自动把骨朵的问题引至加倍尖锐的偏向，再给出深刻的看法。他对演出的思索绝非灵光一现，而是深图远虑、久经打磨。
王阳时不时会脱口而出“甚少”“诸多”“很欣然”这些有点半文半白气概的词汇，这或许与他在《显微镜下的大明》中饰演的程仁清一角有关。程仁清是一个讼师，固然，周围的人更经常管他叫“讼棍”。
他醒目大明律法，一张铁嘴在公堂上下翻飞，就能颠倒是非是非，上到知府老爷，下到平民国民，都被他程仁清拿捏得显著了白，有气也得憋回肚子里。完事了，程仁清还要睁开他那把写着“浩然正气”的扇子摇上一摇，妙哉，妙哉。
这个角色亦正亦邪，语言半文半白，从台词气概到角色状态，都颇有韵味，但也因此颇难准备。王阳为了这份韵味，下了苦功。他宁愿把程仁清演得不讨喜，宁愿带上些许文绉绉的腔调，由于程仁清本就该是云云，由于他首先得让观众了然，程仁清是个出口成章、恃才傲物的讼棍。
与程仁清一样，王阳也出口成章，但绝不恃才傲物。两年前《起义者》里的陈默群一角让他被观众熟知，也让他的事业加倍向上。但他只是坦然接受一切运气的恩情，再将其转化为演出时的自信。若是走红让他有什么心态转变，那无疑只是加倍坚定了他对演出事业的真诚和专注。
在谈起作为演员的修行时，王阳常会用第三人称来指代自己，“一定有观众能看到王阳的起劲”，“王阳就是要尽全力去做”。这样的称谓，显露出他鲜明而壮大的自我，也意味着他似乎时常会跳出“我”，从旁观者的视角对自己提出要求。有要求，才气更精进，才气更靠近王阳心中那份完善主义。
因此，只管骨朵与王阳的对谈是以问答形式举行，但把这篇对谈的叙述权，交还给王阳本人，才气更完善地通报出他对角色和演出的诸多思索。以下，即是王阳的自述。
01
重回古装戏
我演古装戏不多，只演过6部，在我职业生涯里只占15%都不到。
由于古装戏，首先戏服往往比现代服装厚重许多，需要一定驾驭手艺。其次，演古装戏得有历史知识的贮备，才气演出古代人的状态。其三，我演的都市戏多，找我演的戏也就更多是都市戏，这也决议了我没法多接古装戏。
最主要的是，古装戏能感动我的角色甚少。由于我希望台词不能太水，像《显微镜下的大明》这样，通篇用白话文写古装戏，能写好的剧本，我确实没有看到太多。
以是《庆余年》之后，我就没再演过古装戏了。但这两年我很关注马伯庸先生一些小说改编成的影视剧，这些剧集都很有质感，悬疑又不失厚重，很值得细细体味、反思。我也就挺期待，能有时机拍到马先生小说改编的戏。
到了《大明》，时机来了。马先生这次照样亲自担任这部戏的编剧，这也是他第一次当编剧，这太吸引我了。程仁清这个角色作为一个“讼棍”，又是个有诸多条理转变，很立体，挺有挑战又好玩的角色。以是接到剧本半个多月，我就很欣然地接下了这部戏。
这部戏的演员里，尚有我熟悉的老同伴。我和张若昀、吴刚都在《庆余年》里相助过，尤其和若昀到这次是三搭，那么以为一定会很有默契。虽然生涯中我们各自都在忙，可能良久也见不到，但我俩一碰头照样挺亲的。若昀是一个什么样的人，我是领会的，以是跟他对戏的时刻，我很信托他，愿意去接他的招。别看若昀是青年演员，他演戏挺成熟老练。作为对手戏演员，他对角色形象的明晰，和对演出条理的设置，这次又给我新的惊喜。
从程仁清的视角，帅家默像一面镜子。他们都是天才，帅家默是算学的天才，程仁清是大明律的天才，英雄重英雄，天才吸天才。基于这一点，只管两人站在对立面上，但他在心里有对帅家默的认同一定，浏览他对正义、数理规则的极致追求。程仁清何尝不是这样一个极致的人，他钻研大明律，就要钻研到最强，希望做一个最强的状师，可是在态度上，他选择当一个“讼棍”。
02
“讼棍”的养成
上次演《庆余年》，是倾轧历史，这次重回古装戏，拍的是一个实着实在的大明朝。造型、妆发都很考究，在演出分寸上，一定也要更正式。
但我又不太想把程仁清演得过于正，由于人人都叫他“讼棍”，都说他唯利是图，若是我演得太正，就会有点顺撇，缺少一些灵动的色彩。我以为这部戏是一个群像戏，每小我私人物都应该有自己的一点彩儿。
以是我把程仁清前期在公堂之上的一些状态，设计得有点恃才傲物，有点不羁，有点目中无人，来凸显他作为一个讼棍的特质，让观众对这小我私人物印象更深刻。我不太想去珍爱这个角色，没有想把他演得讨喜，由于我得先演出“讼棍”的状态，戏里说程仁清是“讼棍”，观众看的时刻也要以为他是个“讼棍”，以是他得招人烦，得是非颠倒，得靠强辩把很难平的事儿掰过来。
但我也不想把程仁清演成一个完全符号化、脸谱化的人物，得让他立起来，有条理。这种立体与条理的体现，不在于演员是否鲜明地演活了角色的某种单一特质，而是要在差其余场次里，能展现出人性喜怒哀乐的差异维度。
好比我有时会凸显一下他的俏皮，就像第3集里，程仁清和戚薇饰演的丰碧玉有一段对谈，这场戏里程仁清似乎显得有一些挑逗，可能让人看了以为，这角色怎么这么烦，会不会有一些油腻。
但程仁清他那么伶俐，他固然可以有时显示得很义正言辞，有时通过挑逗显示他的轻松和随意。用多变的方式处置这个角色，才有意思。尤其丰碧玉最后照样根据程仁清给她的提点去做事了，那这更能证实程仁清是举重若轻，可以轻松拿捏一切，才显得他厉害。
程仁清做了许多为了银钱危险国民的事，但他并不是一个恶人。究竟人之初性本善，任何人都有恻隐之心。第一集公堂戏上，程仁清处置佃户被债主逼债，被迫要卖女儿那场戏的最后，我有一个轻轻侧头，很无奈很赢弱地看着佃户女儿随着父亲脱离的特写。
这是我特意让摄影指导帮我留下的一镜，很开心有观众注重到了。每个角色无论是善是恶，在某个瞬间一定有一些不自然的吐露。对于程仁清来说，若是观众捕捉到了这个细节，就能知道这一刻程仁清他尚有知己和不忍，这小我私人物就真正有血有肉了，立住了。
哪怕这部剧只有14集，我也希望最后观众看完，能记着里边哪个角色。程仁清若是能是被人人记着的角色之一，那对我来说是一种一定。
03
练就“程铁嘴”
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戏内里，人人管程仁清叫“程铁嘴”，由于他是个讼师，嘴必须要溜。以是准备这个角色，最主要也最难的一点，就是在台词方面做作业，否则就会在演出上有诸多缺失，不尽如人意。
全剧里我有4场公堂戏，每场公堂都是靠我来推动剧情，“程铁嘴”一说就是十几分钟，以是每场公堂戏对我而言都是主要挑战。尤其那时是10月，但浙江天气异常热，属于秋老虎。公堂戏涉及的演员又许多，人人又都穿着很厚的戏服，每次这么多偕行、先辈，冒着酷暑，穿这么多坐在这儿，我就只管要求自己少NG，削减人人蒙受艰辛的事情时间。
因此我必须在台词方面，做好充实准备。但这部戏里，我的台词量异常大，台词结构又偏向半文半白，台词气概又偏于有一定韵味，有时对仗，有时递进，有时排比。而且由于我因故晚进组半个月，基本上进组以后天天都要开工，以是时间加倍有限。天天要把第二天的词磨好，还要再提前把诸多重场戏的大量台词拿下来，着实需要花许多时间精神。
幸亏，我有一些处置这类台词的履历。我结业于戏剧学院，也是人艺的话剧演员，2002-2005年在人艺麋集地演过话剧。这些都给我打下对照好的基础，最少在台词的抑扬顿挫上相对扎实。然则在塑造程仁清的时刻，这种功底着实有一点双刃剑的性子。
甜头在于，我可以把台词处置得很流通，从平铺直叙，到最终慷慨激昂的发作，怎么铺排这些，对我来说不难。可是话剧演员势必会有一些台词上的设计，一定会让一些观众以为，是不是演得不够生涯，有话剧腔。
但也一定有观众以为，这样处置是好的，由于塑造明朝的一个讼师，就应该吐字清晰，在公堂之上，就是应该让后边隔着几十米旁听的老国民都听到。而且这些台词里掺杂了古文，若是我用很生涯化的语态来说台词，就会显得水，许多韵味就会损失。以是我宁愿放弃一些生涯化的表达，来保全这种韵味，保全这个角色的状态。
04
关于“拽王”标签
基于自己的能力、学识、才气，镇定睿智的头脑，程仁清成了一个很骄气的人。可能有观众会以为，骄气和拽对照像，程仁清和《起义者》里的“拽王”陈默群也有些相似，但着实纷歧样。陈默群的松懈感少，他是站长，他总是在很严谨土地算。程仁清就很松懈，可以稀奇随意、自在，这就是区别。
陈默群这个角色被人人熟知之后，有些观众会给我贴上“拽王”的标签。有时刻我稀奇想撕掉这个标签，但有时刻我也以为我干嘛要撕，心情很矛盾。不撕的理由在于，只管我在演出的时刻没想过陈默群要多拽，我演他只是基于我对他的明晰，但观众最后给了陈默群一个“拽王”标签，人人记着了陈默群身上这种生动的特质，从角色塑造的角度来说，我就是乐成的。
然则到了另一个角色，我固然要撕掉这个标签。若是观众在我每一个角色里，解读出的只有一个拽，那我是挺失败的。我希望人人能从我差其余角色身上，看到差其余特质。好比程仁清是不是看着这么贱，看得想抽他，这个标签就已经脱离“拽王”了。
我不知道观众会不会以为王阳演得有点相同，或者是不是突破了自己。对此我也不愿意想太多，由于这是一种约束，想多之后，就会以为做什么都纰谬。我也想每个角色都有所突破，可是我不会为了突破而突破。我以为选一个角色，不要管它是不是和我其他的角色同类型，照样要看同时期拿到的本子里，哪个角色让我看了之后更有感动去塑造，又具备王阳某些对照让人喜欢的特质。
硬要去所谓突破，我不干这种事，由于我以为那样会失败。你不确定有没有自信演好的，你去演了，对自己的消耗不是更大吗？观众会以为，天，你演成这样太恐怖了，你演技不行。那我之前一切的起劲，不都烟消云散了，我为什么要做这种选择？
我不想待在恬静区，可我也不会盲目乱突破，我会在可控的情形下做突破。我只需要找到每个角色中纷歧样的地方，只管放大这些纷歧样的细节，让观众能够看到，那我以为就可以了。
05
自信的魅力
《起义者》之后，我的事业进入了良性循环。现在有人会问，王阳你是不是红了，膨胀了。
从心态上来说，更多人熟悉我一定是好事。我王阳固然希望人人知道我这个演员叫王阳，而不是只是记着角色名字。人人记着了角色，我固然开心，可是你都不知道是谁演的这个角色，我就只能一笑了之，由于我不能强求这个。
以是我的事业确实比以前好了，我的选择多了，我也更自动了，这个是我不回避的事实。我一定是上了一个小台阶，这让我以为更自信、更开心。这最终都帮到了我的演出，由于我现在能拿到的角色，演出空间可能比以前更大。我状态更自信了，在塑造角色的时刻，也会更有一些自己的明晰和坚持，观众也更能捕捉到王阳饰演角色的魅力，对我而言固然是好事。
演戏的明晰和阅历是分不开的，你有若干履历，最终都市厚实到你的角色身上。《起义者》之后这两年多的回馈，一定会最终体现在我塑造角色的历程中。
《大明》之后，可能下一小我私人人看到我的角色，是《回响》里的慕达夫。《回响》是我和冯小刚导演第二次相助，上次相助《北辙南辕》，戏份没有那么满，这次小刚导演直接把我酿成男主演了，我始料未及，以为稀奇幸运。
这次再与小刚导演相助时，我就感受到了我的自信对我演出状态的精进。拍《北辙南辕》的时刻，我拍完第一场戏，小刚导演就给过我自信，他说这才叫演出，这才叫戏。这次我知道自己要演男主的时刻，我固然很开心，我就会更放松、更自信、更游刃有余地来塑造慕达夫这个角色，我的状态一定比《北辙南辕》还要好。
在这之后，我会跟人人碰头的角色，尚有稀奇乐成的房地产老板，也有为了知足自己虚荣心，希望活得比一样平凡人强的状师等等。不管戏份若干，我都照样会很认真地看待每一个角色，这种演出上的真诚，观众在看的时刻是能感受到的。
06
演员的修行
真诚、专注，正是我以为一个演员身上必须具有的特质。
若是只是行活，没有投入，演出来的人物就会缺少灵魂和色彩。我在演出中投入我的感受和明晰，哪怕不见得所有观众都能认同，可是一定会有观众能看到王阳的起劲，这个更主要。你起劲了，认真了，制片方、导演、同戏的演员，都知道你是一个认真的人，你才可以走得更远。能力不是决议一切的唯一尺度，事情态度才是。
以是我总是尽可能在事情中拿出最好的状态。说真话有的时刻挺累的，我很难保证让自己一直很有精神。由于有时拍摄很麋集，还需要花大量的时间做作业，势必休息时间不够。可是到了现场，得咬牙挺着。由于我演了这个角色，就要对这个角色卖力。
我不会放水说，由于我累了，就乱来已往得了，来个60分就行了，这不是我做事的气概。我会想，王阳能不能咬着牙做到80分？能到达80分，我不想让自己60分就过。最后效果观众有多认可，我不知道，然则我再累，到了现场都要咬着牙，只管把今天的事情做到让自己以为知足才行。
以是我确实是一个完善主义者，我是个双鱼座，双鱼座的特质内里就有些完善主义。在生涯中，我一件衣服有线头，我都得给它剪了。包罗我的房间、我的车，我只管做到摒挡得很清洁，器械要归位。在空间上我不允许自己很杂乱，虽然不能做到一尘不染，然则得清洁。再就是只要通告时间允许，我可以抽出两个小时，我就一定会做七八十分钟的有氧，然后简朴做一些拉伸和气力，让自己别发福。
在演出上，我曾经说过，我希望自己成为一个具有不能替换性的男演员，我还在为此而起劲。我不以若干人熟悉我，或者现在有多火多红作为尺度。我是以王阳现在的能力、魅力，塑造一个角色所展现出的所有能量，能让观众有多喜欢为尺度。
以是我以为，我现阶段还没有做到不能被替换。我照样任重而道远，尚有太长的路要走。
要害词： 完善主义者的自我修养丨专访