“对作者来说，作品就像孩子。现在天，我有‘孙子’了。《风声》正逐步离我远去，它将成为阿云嘎的《风声》。”9月1日，在音乐剧《风声》项目启动仪式上，中国作家协会副主席麦家说。
麦家（前排中央右）与阿云嘎（前排中央左）在音乐剧《风声》宣布会上。
作为这部音乐剧的主创，北京歌剧舞剧院音乐剧团团长阿云嘎对改编信心十足。他希望，这部现代经典作品能创作成一部稀奇棒的盛行音乐剧。
从成名已久的小说到舞台上的音乐剧，对于不少音乐剧行业的人来说，这部作品值得期待。而火热的音乐剧市场，也越来越期待能早日做出中国自己的音乐剧IP。
《风声》是最适合音乐剧的题材之一
这几年，音乐剧在演出市场备受关注，阿云嘎更是其中名气最大的演员之一。
对阿云嘎来说，手上并不缺好的音乐剧项目，许多外洋引进的经典音乐剧，都由他担纲主演，如《剧院魅影》《基督山伯爵》等，一经推出往往一票难求。但介入的越多，越引发他思索，要做一其中国原创音乐剧IP。
一个好的中国故事，成为了阿云嘎思索的要害点。
“外洋许多经典音乐剧都改编自他们自己的好故事，我们中国音乐剧也需要这样的改编。对我来说，麦家的长篇小说《风声》有那么好的文本基础、鲜活的人物形象，为创作音乐剧打下了很好的基础。”阿云嘎告诉记者。
事实上，阿云嘎刚表达这一意向时，麦家另有些惊讶。
“我以前确实未曾想过，《风声》有一天会衍生到音乐剧。”麦家说，《风声》自2007年出书后，衍生出了影戏、电视剧、话剧、游戏等多种形态。“哪怕它再拍一部影戏，无论是好莱坞版，照样欧洲版，我都不惊讶。然则，这么强情节的作品适合做音乐剧吗？”
麦家回忆，阿云嘎真正感动自己的一刻，是在首次碰头时。阿云嘎不只深入谈论了自己对主题和人物的明白，还提前做了5分钟的序曲音乐小样。“那时我和阿云嘎完全不熟，他就在我的客厅里唱了几段。听完我以为，这个音乐剧真的属于他。”
在《风声》的故事内核上，麦家与阿云嘎发生了很深的共识。
麦家告诉记者，《风声》本质上是一个在绝望中追求希望的故事，没有这种绝不屈服的精神，一切都无从谈起，“我想，《风声》在强情节下暗流涌动的一小我私人坚贞不屈的那种壮大、正大精神，这是不能改的”。
阿云嘎所珍视的，也正是这个。他说，这个题材展示的是中国人在绝境之下的坚贞不拔、伶仃之下的向死而生，展示的是民族的精气神，是能让绝大部门人共识的话题。
“小说长于情节铺张，却不善于抒情，音乐剧恰恰可以。”麦家说，《风声》实在是他最为深情的作品，其中的忠诚之情、姐妹之情、英雄惜英雄之情，都令人铭肌镂骨，“以是，我很期待音乐剧能够补我小说之短”。
音乐剧在表达上有怪异优势
在音乐剧行业的人看来，《风声》已经有了很好的故事基础和观众基础。
在接受记者采访时，中央戏剧学院音乐剧系教授戴劲松以为，《风声》是一个稀奇适合音乐剧的故事。“《风声》这个故事人人都知道，人物在一个很神秘的空间里相互猜疑，引发出了许多关于人性的器械，而这正是音乐剧稀奇善于表达的。”
戴劲松举例说，在《风声》影戏、电视剧中表达“嫌疑”时，也许需要画外音或者眼神表达，但音乐剧能把这种情节和情绪唱出来，从另一种视角挖掘出更多器械。
一曲《大梦》刷屏 任素汐锦上添花
近日，《乐队的夏天3》“月夏”女神合作赛正式开启，龚琳娜、黄龄、金海心、刘柏辛、龙宽、孟庭苇、任素汐、万妮达、魏如萱9位“女神”加盟，与9强乐队同台合作演出。
“音乐剧是用音乐这种形态去完成戏剧的延续和人物的塑造，以是跟用耳朵听的传统音乐差异，它的音乐是让观众看得懂的音乐，你会发现内里有事宜、有人物、有故事。”戴劲松说，好的音乐剧让人欲罢不能。
作为表达载体，小说往往转达的是想象空间，音乐剧则是通过视觉、听觉和心理等多重角度带来更具象的出现。
《风声》原著小说。
“在语言表达苍白无力时，音乐可以成为润滑剂，渗透进观众的情绪中，最能触人心弦。”阿云嘎以为，音乐剧在表达心里时拥有怪异优势。好比，《风声》里的特工有着十分伶仃的心里，但小说里只能形貌，而音乐一旦响起，“观众会信托她们在此时现在伶仃至极”。
阿云嘎拿青花瓷瓶打了个譬喻。在他看来，小说、影戏也许就是我们在展柜里看到的瓷瓶，但音乐剧是要用放大镜去看瓶子的纹路，甚至打开瓶子看内里是什么样子。
“音乐剧不只是唱歌、舞蹈再加点故事，它需要重新搭建结构，即便对《风声》这么成熟的故事来说，也要撕碎了再重新拼接、重新创作。”阿云嘎说，音乐剧有自己的“武器”。
中国音乐剧协会副秘书长、编剧杨硕告诉记者，小说、电视剧、影戏，有时刻可以实现一种全知视角的表达，但音乐剧由于受到舞台空间和演出时长的制约，更多情形下需要追随一小我私人、一组人物关系或一个焦点事宜的线索，来形成戏剧排场。以是某些情形下熟悉的故事反而不会带给观众领会情节的肩负。这样，就能有篇幅来展示音乐、舞蹈这些只有舞台演出才气完成的内容。“麦家这个小说自己太成熟了，在这么好的故事基础上，音乐剧的优势就凸显出来了。”
杨硕举了个例子。《风声》小说最后，顾晓梦给李宁玉留了一个旗袍，上面用摩尔斯密码写下一段话，“我亲爱的人，我对你们云云无情，只由于民族已到生死之际，我辈只能奋掉臂身，拯救于万一……”在杨硕看来，音乐剧要表达这样的段落时，完全可以让演员用异常棒的大独白唱出来，将这段原本过于写实的心理表达得更为动情。
中国音乐剧要走出自己的路
近年来，外洋音乐剧一再上岸中国，引发观众追捧。与此同时，中国原创音乐剧也受到更多年轻人的迎接。人人都在期待，泛起一部甚至一批好的音乐剧IP。
用音乐剧讲好故事，是从业者们配合的追求。
归根结底，音乐剧和小说、影戏等有着差其余表达方式。用阿云嘎的话说，音乐可以让观众感受浪漫至极，也可以让人物狰狞至极，但这都是为讲好故事自己服务的。
“我们是要用音乐去讲故事的，不是为了唱而唱，更不能像有些剧那样，观众看完都不知道这小我私人为什么要唱歌。”阿云嘎以为，音乐剧的创作是异常专业且庞大的事情，创作者自己要沉下心来，履历“既痛苦又快乐”的打磨历程。
在出演过许多外洋经典音乐剧之后，阿云嘎以为，这些剧中每小我私人物都是立体的、庞大的。“回过头来看，一个好的音乐剧要走的路是很清晰的。乐成的案例已经在那里了，我们接下来要做的是为中国音乐剧找到自己的路。”
在杨硕看来，中国音乐剧早该追求IP化了。他举例说，此前曾经介入过一部观众很熟悉的题材所创作的音乐剧，但在故事内容稳固的条件下，上映时仅仅由于改了个名字，人气便大大下降。“说到底，IP可以确保的是观众对一部戏的熟悉水平。”
中国音乐剧若何做出经典，在业内人士看来，至少需要时间的洗礼。
戴劲松说，现在音乐剧热，许多排演时间很短的剧一窝蜂而上，等到热度冷却后，一些不那么纯粹的剧、不那么优良制作的剧也许就会被镌汰，等到人人更镇定、更专业面临音乐剧的时刻，才气真正留下一些经典IP。
“我小我私人对好剧目的判断尺度，是它可以在市场中摸爬滚打很长时间，是靠票房磨练的。”戴劲松以为，现在海内的音乐剧能演出上百场的还不是稀奇多，以是能坚持下来的，都要履历一个筛选历程。
在经受时间磨练之前，中国音乐剧已经站在了一个全新的起点上。
“我们现在最大的优势是，中国音乐剧处在一个稀奇好的时代。”阿云嘎说，现在既有一批异常坚实的音乐剧观众，也有热情的创作职员，希望可以创作出一批好的音乐剧，能拥有一个像百老汇那样的地方。“也许以后外国游客来中国、来上海旅游，以为需要来看一部音乐剧，那就是我们所憧憬的未来。”
麦家说，音乐剧的火热不是有时的，作为文艺事情者，要看到、知足年轻人的需求。“现在以及后面的年轻人，都是天下公民，中国应该有自己的音乐剧去和天下交流、握手。”刘少华
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