《晚安，妈妈》剧照。 记者 方非摄
记者 高倩
晚上19时23分，北京人艺小剧场里，陆续抵达的观众还在入座和闲聊时，一位缄默瘦削的中年女子从舞台一侧默默泛起。她走进厨房，换好垃圾袋，又悄然离去，动作利落镇静，却看得出怀有心事。片晌后，她满头银发的母亲登台，步履轻快，不着痕迹地将观众引入这个家中似乎重复了无数遍的寻常夜晚。然而，在母亲的觉察之外，转折的种子早已埋下……
7月5日，话剧《晚安，妈妈》在人艺小剧场首演。约100分钟的时长里，张培、孙翌琳两位演员饰演的一对母女围绕着生命、尊严、爱等永恒的话题，举行了一次猛烈而极限的探讨。
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话剧《晚安，妈妈》是美国剧作家玛莎·诺曼创作的作品，曾在1983年获得普利策奖，以一对相依为命的母女的对话为线索，淋漓尽致地展现了作者最善于的严肃女性题材创作气概：多病离异、事业无成的女儿刻意竣事一潭死水的人生，在赴死前的一个半小时，她把自己的选择告诉了母亲。全剧只有两位女性角色的话剧作品并不多见，在北京人艺的舞台上也是首次泛起。此外值得一提的是，这一版《晚安，妈妈》由唐烨、龚丽君两位女性导演执导，女性主创、主演对题材自己的自然共识，为作品赋予了极具熏染力的精神内核。
“《晚安，妈妈》没有大的戏剧冲突，所有的矛盾都来自真实的生涯，通过通情达理的人物关系和环环相扣的对话，去拨开一样平常生涯之下翻腾的心。”唐烨形容，这是一部没有借助所谓的“手段”的作品，100分钟的演出真诚悦耳，靠的是扎实的舞台实景和两位演员牵动肺腑的演出——冰箱里塞满食物，杯子盛着冒白气的热巧克力，水龙头能拧出自来水，没有刻意的音乐和效果，整座舞台犹如真实生涯的切面。演员需要在“做家务”的同时举行快节奏、高密度的对话，“手上不能停，但也不能搅戏，好比母女俩换沙发套的那一段，我们就练了良久良久。”唐烨说。
“演这部戏，异常大的挑战是对文本明白到了什么水平。”饰演母亲的张培说，“对于亲人，我们到底能不能做到真正的相同？有时刻，即便我们看起来很体贴相互，也没有站到对方的态度上至心地思索过。”剧中，母女二人用各自难以撼动的理由相互撕扯，历程中夹杂着战战兢兢的试探、歇斯底里的争吵、短暂回忆的温馨以及一些尘封在往事的隐秘，情绪跌宕升沉，两位演员全程不能有一刻的松懈和分神。
“演员若是没有壮大的心理，演不出这小我私人物。”《晚安，妈妈》的另一位导演龚丽君是演员身世，异常明白这部作品的难度之大，“两个演员要触动观众，就要先触动自己，完全投入，她们必须体会当挚爱的人只剩一个半小时的生命时是什么心理。”龚丽君以为，《晚安，妈妈》借由母女关系投射家庭、婚姻、自由、尊严等远大而深刻的话题，启示观众对心理康健的进一步反思，在当下仍有不俗的现实意义。
“演出中许多片断让我想起自己和妈妈相处的样子，那种相互不明白的错位感以及母亲有些拙笨地向女儿表达爱的方式，都异常有代入感。”观众齐女士说。观演时，她注重到周围不少观众都流下了眼泪，“两位演员的演出自然又动情，我也用纸巾擦了好几回眼泪。”
据悉，《晚安，妈妈》本轮演出将连续至7月17日。
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责编：张晓荣
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