作者 | 等等
“最近在做一个现代言情IP的改编项目，我们一讨论到男女主角的职业身份和家庭履历，感受向导的现实主义雷达马上就竖起来了，情绪的部门一减再减，可我们做的不是个言情剧吗？”
【资料图】
某平台的文学谋划蒙娜向小娱“诉苦”，许多现言项目被迫“拐弯”，在中高层制片人的决议下，无论是否合适或者需要花费多大精神，都一切奔向现实主义题材的蹊径，这令许多内容执行层面的人异常苦恼、陷入渺茫。
在《狂飙》热渡过境的尾声，各大平台没有抬出大剧驳高热，轻量一些的A级言情剧倒是蜂拥而至。《听说你喜欢我》《夏花》这些女频小说改编剧也会由于拥有形状不错的演员而被视为言情剧，但制片人和编剧导演纷纷跳出来“澄清”：不是偶像剧。就像早前大热的《去有风的地方》也会多次强调自己是甩掉了偶像剧套路的温情质朴田园治愈剧。
似乎无论网友是怎么亲热地称其为“现偶剧”，但在片方和平台的官方流传渠道中，“偶像剧”照样一种被逐渐弱化的说法。
事实上，在许多网友看不到的项现在期，“偶像剧”“现偶剧”甚至“现言剧”，都正在被“杀死”，取而代之的是“现实质情绪感剧”的看法。
诸如蒙娜的的渺茫，在近一年半的国产影视行业里，实在并不少见。娱乐资源论（id:yulezibenlun）曾经在过往文章（顾漫墨宝非宝之后，下一位“现言之光”在那里？）中讨论过关于“现言土壤大缩水”的问题，只是，为何言情剧（偶像剧）云云伏地魔般地“被敏浸染”了？甚至成为了一种“不准确”呢？
（注：文中提及蒙娜、胡佳、小艾、叁叁、玖月皆为假名）
被演员“拒绝”的现偶剧
《听说你喜欢我》在播出之前应该没有想过会在剧种类型上引发讨论，这部剧改编自阅文旗下女频文学网站红袖添香签约作家祥瑞夜的同名小说，原著就是尺度的言情小说，改编后也天经地义地被以为是现代言情剧。
制片人张萌在微博长文中解释这是一部都市情绪剧，实在和现言剧的看法差异并不大，要害在于张萌强调了“这不是一个偶像剧”。
其中涉及到三个看法：都市情绪剧、现言剧（现偶剧）、偶像剧。
从观众视角来看，后两者看法照样离不开视觉上的年轻俊美，所谓偶像，即为台湾偶像剧时代延续而来的看法。其中“现偶剧”的说规则更多带有网剧时期特色，包罗更多针对网剧时期兴起的90后年轻男女演员。
就看最近几部热播剧的男女演员，王楚然、言承旭、李现、蒋依依（《你是我的永恒星辰》），就很容易被观众放在这个局限内。
有过厚实履历小说和项目评估履历的责编小文示意，从故事分类来说，IP出自红袖添香的《听说你喜欢我》和IP出自火星女频的《纵有疾风起》都是职场类言情小说，这类现言小说的直接改编偏向应该就是现偶剧，但由于后者的男女主角是靳东与宋佳，大大提升了整体岁数感，不会被拿来与“偶像剧”挂钩，就会自然被分配到都市情绪剧的感念里。
“85后、90后的头部演员，纵然是一线腰尾部的演员都已经最先拒绝演现偶剧了，尤其是男演员，总会说不想在剧里谈情说爱，要搞事业。”某影视公司制片人胡佳透露。
胡佳手里有古偶和现偶的项目，首选都是90后一线演员，但相同历程都不是很顺遂，尤其是现偶剧，若是不是顾漫和墨宝非宝的小说，演员基本上都市很犹豫，纵然是Twentine这样一年内刚有改编作品热播的作者，想要感动他们还需要漫长的攀谈历程。
两部墨宝非宝小说改编待播现偶剧
古偶剧还会由于比同级现偶剧的项目成本更高一些、妆造更华美一些、强情节更多、海内外都更容易出圈，而比现偶剧稍微好谈演员。现偶剧通常被以为困在很小的空间了，不是校园就是职场，很难玩出花儿来，以是被拒绝的几率更高。
“反而岁数再长一些，80后甚至75后有一些大演员，演一些严肃剧、主旋律剧、家庭剧、刑侦悬疑剧这些对照多了，国民度也很高了，他们反而想实验一下现偶剧的套路，有的熟龄演员以前很爱看台湾偶像剧，但谁人时刻我们没有这么多现在网剧这样气概轻松甜蜜的偶像剧，现在就想来填补一下，也算演员单纯想实验一下新鲜的器械。”
有大演员示意感兴趣，胡佳从项目操作的角度来说一定很迎接，大演员代表平台过会率和高评级的几率都市相对更有掌握，但也有头痛的地方，就是演员的岁数显然不太适合现偶剧中的少幼年女或者轻熟龄角色，就需要凭证演员特征重新调整剧本，改完也许就失去了现偶剧青春洋溢和梦幻的特色，甚至会酿成“中偶剧”，从内容良心的角度来说，这是胡佳不愿意看到的。
岁数之外，男女演员的调剂是另一个让胡佳头痛的问题，“现偶剧的言情逻辑是很女性视角的，女性角色无论从戏份照样弧光都很容易多过男性角色，但现在海内市场的选角逻辑大多是‘定男选女’，想先确定男演员的互助意向，为相符他们思绪调整剧本的几率也很高。”
大演员拒绝偶像剧的下一步，也不乏向现实主义题材和主旋律题材靠拢，迪丽热巴主演《公诉精英》，《人世间》带火严肃文学改编剧后，陈晓、李沁主演《人生路遥》，也确实让许多人看到了演员对剧集题材诉求的转变。
为何将偶像剧推向现实主义“歧路”？
“营销CP的时刻想整恋爱，做剧本的时刻又看不起恋爱了。”文学谋划小艾苦笑，依据她与制片人的相同履历来看，行业内不少的偕行对现偶剧的定位并不比甜宠剧高级若干，主要照样以为写恋爱能有多灾？这才有了平台对言情剧的“南北极分化”处置：要么就做高评级A+、S级大项目，要么就做工业化流程里的电子榨菜分账剧、微短剧。
对于若何区分这两种剧在内容上的差异，小艾笑言，“小项目叫现代偶像剧，大项目叫现实主义偶像剧。现实主义题材正当红，把偶像剧做泛起实主义质感，就是大制片人们需要的高级感。”
不理解打工仔小张凭什么能火的，是“厌蠢症”群体吗？
曾经文学谋划小艾在现偶剧项目书的“对标项目”页上只能看到一水韩剧名字，自从2021年的暑假之后，《你是我的荣耀》成了项目书中忧伤频仍泛起在对标项目页的国产剧，这原本是一件好事，说明国产现偶剧又出了一部全新的标杆。
“自从《你是我的荣耀》热播之后，每一个现言IP的制作方都想复刻一部大下场能让网友弹幕刷屏‘今生无悔入中原，来生愿在种花家’的爱国主旋律偶像剧。”
诸多像男主角于途行使航天知识手艺和女主角乔晶晶秀恩爱的情节，举重若轻地泛起在剧中，是创作团队的巧思，惋惜许多人只看到“把推广航天事业加入现偶剧里就能做大剧”这一层面。
图左为《你是我的荣耀》，图右为《向风而行》
随之而来的就是纷纷“效仿”，《你是我的荣耀》通过加入航天事业线进入国家和地方广电总局的网剧精品库，讲述民航航行员的《向风而行》成为国家广电的精品网剧，晋江文学城连载的《最可爱的你》改编剧获得上海扶持……重点很显著，只要贴上现实主义元素、主旋律元素，有时机自国家到地方获得种种扶持或者声誉表彰。
本意很好，让现偶剧有更多现实通知；实操不易，创作中经常舍本逐末。
“现偶剧的本质主线照样言情，人物关系要做的悦目，男女主角的CP感要从一最先就做好，情绪才气抓人，严肃工种的事业线可以加入，但也是确立在言情剧基本人物关系和架构做好了的基础上，再响应融入，才显得真诚。现在是男女主角人物关系还没搭起来，前五集剧本先写四集半的职场人一样平常，否则似乎以为这个剧的名目不够大。”
编剧叁叁在改编现言IP时就遇到了疑惑，剧本创作前期，从纲要到前五集剧本，被要求以主角的事业危急开场并不停加入其职场事情状态形貌，即即是男女主的交流都是在探讨事情，连她自己都以为毫无CP感可言。
这样的剧本到了平台之后如她所料地被毙掉了，但制片人的反映居然是以为主角的职业没有选好，返工的重点在于找到新的国家重点扶持的行业。这件事让叁叁感受有些丧气，“从北斗导航到国产新能源车，采访资料做了不少，最后全都没用上，项目还停了。”
文学谋划小艾感同身受，“大偏向真的很主要，若是做的是《理想之城》，那么前五集剧本所有用来推主角的事业线都是OK的，但现在明确改的现言IP，改编偏向也是现偶，只是为了想多和现实主义擦边，就不要走‘披着XX外衣谈恋爱’的老路了。《你是我的荣耀》开场也只是有一些画面交接男主角的事情靠山，很快就进入男女主人公的重逢、前史先容和女追男的情节了，这才是现偶剧真正的兴奋点。”
现偶剧下一步，尊重与多样
“IP版权通常在片方手中可以保留5年，而现实主义题材走红才2年，既不想虚耗手中现有IP，又不想花钱买新IP，直接现代言情改编现实主义是许多制片人以为性价比最高的方式，稀奇是通过现实主义的幌子码到了大演员，项目成的几率就更大了。”制片人胡佳示意这笔生意大部门制片人都市这么算。
山东影视制片人兼制作部副总监杨康告诉小娱，制片人应该有对项目偏向的明确判断，若是像前文编剧叁叁所述，修改几回都发现纰谬，那很可能说明改编偏向行不通，应该实时止损尽快归零，找一条可行性更高的路。
首先，要确定改编IP是为了消耗库存IP，照样你真的以为这个IP好，以是买来想做。
其次，若是是消耗存量IP、阻止版权到期虚耗，就只管选择最快的改编方式把文本完成，现言IP直改现偶剧就是最快的，就算做成电子榨菜也比花费大量人力还做不出来更有价值；若是是由于IP好而购置，一最先就应该知道自己是喜欢其中的哪一部门而买的，放大这一部门的魅力就可以了。
然后，若是真的是想做现实主义题材，建议从IP源头就瞄准目的，好比职场剧就可以找响应的职场小说来改编，甚至约请作者举行剧本创作，作者有职业履历，编剧有戏剧履历，二者配合或许效果更好。
杨康以为剧本创作一定是为了内容从一最先就扎实，扎实了才气想，要走现偶赛道照样现实主义赛道。虽然现在盛行做叠加题材，但主次照样要分清，阻止脚踩两只船、两头不靠岸的情形。
“若是都把现偶当电子榨菜和人工糖精去做，固然会以为套路差不多、没什么难度，像是平台一旦把现偶定位到下沉人群或者少女人群旁观，他们所谓的题材创新也不外是想要差异牌子的电子榨菜而已，并不是真的能再往观众心里多走几步的、所谓再高级一点的恋爱故事。”
作为云南人，文学谋划小艾在前不久从《去有风的地方》虽然只说自己是田园治愈剧，但确实看到了一种很纷歧样的言情剧感受，此前她也看了统一个团队创作的另一部现偶剧《我可能遇到了救星》，都是既有小意见意义、又在台词中做出了对人生的某些探讨的故事，并非只有看的当下开心一下，而是回味之后除了更想恋爱了，还更有勇气面临人生了。
“偶像剧原本就是让人做梦和理想的，你在台词里提出了现实的问题，又拍出了正面的、起劲的、让人开心的偏向和效果，这种离地半步的感受是最好的，事实若是完全拍成现实主义，就不会像偶像剧里那样事事尽如人意了。”
小艾很羡慕这个团队作为华策影视旗下事情室，有大团体背书，有时机去实验，同时也从他们的作品中感受到对恋爱的尊重。固然，由于没有“靠山”而在提案时屡战屡败，才是这个行业的常态：
“我们团队曾经做过一个关于宅女恋爱故事，加入了关注大龄不婚宅女人群通过做新媒体居家创业的现实元素，但被平台制片人否了，已婚中年女性制片人说自己明白不了这种设定，感受很悬浮……”编剧叁叁以为很委屈。
类似的情形编剧玖月也有过，“一祖传统影视公司制片人说希望要一个年轻人的恋爱故事，就是一部现偶剧，制片人自己是喜欢看主旋律和现实主义题材的已婚女性，希望新项目能融入新的市场潮水，但当我们真的把一些关于年轻社畜、高看法恋爱等差异方案给到对方的时刻，对方只说自己明白不了，太假了。”
网剧《夏花》截图
蒙娜告诉小娱，确实要在现实主义和现偶剧之间找到最普世的做法并不容易，但既然想做现偶剧，是否也可以实验明白其中的多样性？好比最近在播的《夏花》，“糙汉×少女”的恋爱模式颇有创新，看完之后另有了恋爱理想，它就算是起到了很好的功效性了，可以告诉人人言情剧也可以有言承旭饰演的萧寒这样45岁依然能叫醒人恋爱欲望的中年男性。
文学谋划小艾感伤道，“现偶剧的恋爱模式里另有许多的可能性，在看不上这个类型、以为它低幼之前我，是不是也可以思量一下国产剧是否真的把这个类型做透了？若是没有，就不要急着否认，它另有发展空间。”